长篇小说《纸媒无故事》故事梗概
以某市日报社为缩影，以纸质媒体的深度转型为背景，反映了在互联网的冲击下一群以阚三强为代表的传统新闻工作者的失落、焦虑、无奈以及被迫做出的奋争和人生选择。传统纸媒企业的生存困局与房地产业界的物质刺激产生的戏剧冲突贯穿小说，万亩良田的失实报道、羊瘟疫的错误导向、楼盘销售风波、报社内部人事变动等，新编辑部故事一个接一个，情节紧张跌宕，独具的微讽语言风格、时尚的新媒体元素增加了小说的可读性。
陆渭南，江苏省作协理事，镇江市作协副主席兼秘书长。曾用网名宜家猫、万叶千声等。镇江日报社主任编辑。年起在杂志上发表散文。年出版随笔录《缘起今生》；年出版杂谈集《像一朵莲那样萌》。在《中国文化报》《光明日报》《广西日报》《福建日报》《深圳特区报》《现代快报》《雨花》等省级以上报刊发表作品60多篇。《像莲那样跋涉人生》《见醋封喉》《无心安慰》等20余篇作品获全国、华东地区、江苏省报纸副刊好作品一、二、三等奖。报纸专栏写手、网络名博写手。《纸媒无故事》是陆渭南的第一本现实题材长篇小说。创作始于年10月，初稿成于年11月。《纸媒无故事》获江苏省作协重大题材项目扶持（长篇小说类）。年10月27日《纸媒无故事》出版后，《南昌日报》《南京日报》《南宁日报》《山西晚报》《山东商报》《新晚报》《渤海早报》《镇江日报》《南宁晚报》《京江晚报》《烟台晚报》《发展导报》等几十家纸媒进行了评论或新书信息发布，而关于《纸媒无故事》的出版评论与信息在凤凰读书网、豆瓣网、网易新闻、北京文艺网等上发布，几乎覆盖了所有人气网站。百度百科建了《纸媒无故事》词条，小说一时成畅销趋势。
陆渭南长篇小说《纸媒无故事》微评
年10月23日，镇江市文联组织相关作家与评论家对《纸媒无故事》进行了研讨。
这部小说丰富而深刻的质地，以及小说所反映的为一般读者所陌生的关于纸媒内幕的新鲜度，使它的畅销成为一种可能。
纸媒无故事，笔力稳健，气息从容，不时有火花。黄昏产业的窘境、尊严、妥协、混乱，与整个时代连着筋。非常有兴趣读下去。
独特的题材，刚柔并济的笔力，陆渭南老师笔下真实且引人入胜的新闻圈，有种、有料、有味。
由写散文而转型写作小说，重要的是把握好结构。这部小说结构非常好，语言的优势非常明显，显示出文学语言的特质：敏感，有爆发力。小说讲究微言大义，通过一个故事，讲出目前动荡的现实情形下人们的生存状态，《纸媒无故事》表现出了当下人们生存的无奈，这是真正具有文学意味的。
《纸媒无故事》选题新，让人有兴趣抢鲜看；颜值高，主要表现在成熟深厚的文字功力；品位高，是一篇传播正能量的具有现实意义的长篇小说。
《纸媒无故事》是一本特别好看的小说，电子媒体、房地产与传统媒体结合得很深。这是小说在市场畅销的原因。小说塑造的几个人物形象非常鲜明，阚三强：诗人出身，清高，有正义感，有时又显得猥琐，但最后回归到了责任感上来，是符合这类人物的个性特征的；曹特特是个八面玲珑的女人，是相当一部分职场人物的代表，有着精英人士的标签；宁如意是媒体人的优秀代表，纸质媒体的中坚力量。在揭露腐败的文章见报后遭到报复毒打，读到这里时心里分明很疼。宁如意、徐素凤，包括阚三强，他们是坚守纸质媒体操守的正面人物；报社总编辑周慕凡在官场隐藏得很深，但最后还是有担当的；网络记者姜岚也是有代表性的人物，为了改变自己的命运，改变生存状态，不惜随波逐流，有现实的一面。小说大胆地揭示媒体圈，把神秘揭开给人看，这是吸引读者的又一个方面。纸媒的读者群为什么呈下降趋势？一方面是全媒体时代使然，另一方面部分媒体人自己的不务正业。房地产业的潜规则，是中国经济社会中的毒瘤，权色、钱色交易之风下，连记者都要分一杯羹，道德底线、价值观一降再降。姜岚、陈学东、曹特特、彭睿，只要与房地产沾一点边的人，都想分一杯羹，老百姓为什么买不起房子，可见一斑。小说把纸媒与房地产业界紧密整合，在故事的精彩程度上锦上添花。个人认为主要角色阚三强，作为主要人物之一，其内心的挣扎、生存状态的刻画还可以更加细腻一些。
这部小说曾经几易其稿，不仅在结构上，而且在人物塑造上都有过较大的变动，这所显示的不单单是作者严谨的写作态度，其中也包含作者对文本呈现的焦虑，即文本对现实的把握是否得体，日常经验是否会遮蔽生存真相等诸如此类的问题，这恰恰显示出这部作品对现实的追问与探寻。小说将外界看来颇有神秘感的媒体内部的运行机制和日常生活公开宣示，在并无倾向性的叙述中显示了作者的立场，同时也增加了小说的“看点”。作者试图和读者共同探讨，在这个物欲横流的世俗社会中，媒体的神圣性如何才能得以坚守?在日常秩序的一地鸡毛之中，我们每个人都在扮演怎样的角色?小说看上去极具讽刺意味，但又何尝不是在引发人们对现实问题的深入思考?
把作家作品介绍出去，在创作过程中请专家来开研讨，开作品朗读会等等，地方文联有责任做好这方面的工作，把好书介绍给更广大的读者。
复杂人性深处的执着之心
——读陆渭南长篇小说《纸媒无故事》
马季
中国当代叙事正在步入一个相对尴尬的区域，社会生活的异常丰富和复杂，个人经验的稍纵即逝与自我怀疑，以及读者疲惫的阅读心态下对文本有限的耐心，这些累积在一起构成了对写作价值的拷问。小说家遇到的问题不仅是怎么写和写什么，给谁读，也是个很大的问题。有鉴于此，写作者不无焦虑，面对社会审美趣味所发生的巨大变化，面对网络时代作家与读者关系的平面化，是从自我出发走向大众，还是以社会为起点回到个人的经验世界？写作立场提前决定了作家的叙事方式。
我以为，陆渭南长篇小说新著《纸媒无故事》（江苏文艺出版社，年10月版）正是在这样一种人文环境下创作的一部作品。这部小说曾经几易其稿，不仅在结构上，而且在人物塑造上都有过较大的变动，这所显示的不单单是作者严谨的写作态度，其中也包含作者对文本呈现的焦虑，即文本对现实的把握是否得体，日常经验是否会遮蔽生存真相等诸如此类的问题，这恰恰显示出这部作品对现实的追问与探寻。
当然，无论题材和角度如何变换，文学的“人学”属性不会改变，需要改变的是作家对生活的重新发现，对不同环境之下人的生存状态的问切与关怀。一部成熟的现实题材小说，必然是从时代的角度出发写人，而不会把讲故事当作终极目标，题材和故事只不过为人物提供展示躯壳的空间。从这个角度上看，《纸媒无故事》观察媒体从业者，但并没有写成一个纸媒产业变迁史，而以一家传统媒体在信息时代和消费时代的巨变为引线，展现人性在俗世伦理中的精神失态与肉体失重。毋庸讳言，变幻莫测的生活让人们置身于现实与虚拟的双重问询之中，它已经超越了镜像，直接呈现为现实中人对想象之物的模仿。法国人文学者勒内·基拉尔提出的“摹仿性欲望”似乎解释了这一习以为常的奇特现象：在现代社会中，“文学与生活已经合二为一，不是因为文学摹仿生活，而是因为生活摹仿文学。”
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